我在他乡挺好的晶晶为啥欠钱(儿在他乡挺好的是什么歌)

我在他乡挺好的晶晶为啥欠钱

诚如《俗女养成记》编剧和导演严艺文所说:“我绝对不要做什么励志的、追梦的故事哦!抱歉,也没有嫁给总裁、或是开什么文青咖啡厅、回家乡发扬文化什么东西的不要不要,我绝对不来这套,我希望这部戏能够尽量贴近真实。即使到最后的结局,其实你还是为这个女主角感到担心,因为她的前途未卜。但至少我们可以肯定的是,她现在活得很开心,我觉得这样就够了。”

在大陆或将出现“返乡”趋势的背景下,“返乡剧”成为一个值得关切的创作方向。除了“扶贫”主题的命题作文外,我们也出现了*《一点就到家》(本质上也是命题)、《去有风的地方》,以及《故乡,别来无恙》等作品。

经济下行背景下年轻人“逃离他乡”、“返回故乡/乡村”的潮流,反映在台剧创作中,就是这些年来,*新乡土剧的蔚为壮观。其主旨大抵是年轻人在“他乡”打拼受挫后,返回故乡或乡村,重新找回自我、找回内心的平衡与自洽。豆瓣冷门高分剧《花甲男孩转大人》,豆瓣热门高分剧《俗女养成记》系列和《有生之年》,以及刚刚获得*省金钟奖最佳戏剧作品的《村里来了个暴走女外科》,均属于此类。

故乡与他乡”,是一个古老的命题。年轻人之所以向往“他乡”,往往是因为他乡是集聚更多优势资源的大城市,为了在更大的舞台上实现个人抱负,有志向的年轻人选择背井离乡。古往今来,也才有了那么多乡愁文学。

董家希是四姐妹里最迟“返乡”的一个,剧情也更多聚焦她北漂生活的不易。但很遗憾,由于缺乏鲜活、接地气、戳人的细节铺陈,董家希的北漂剧情并没有太多存在感和记忆点,反而是她回成都后的故事要生动得多。

儿在他乡挺好的是什么歌

不必多言,大部分行业的人都能够感受到*时代以来经济形势的变化,大城市是否还能够安放那么多年轻人的梦想,正被越来越多的年轻人打上问号。如果说,“逃离北上广”以往还只是口头上说说,那么当下它成为一部分年轻人真实的选择。

而张沛是因为所在保险经纪公司要在成都开分公司,她作为负责人,“勉为其难”回到成都;吴芸的妈妈是成都人,但她老家在铁岭,她考上了成都一街道办的公务员,所以留在成都

这一点,《故乡,别来无恙》也做得不错。剧情一开篇,张沛还在因父母无私的爱感动得涕泗横流;但在新近的剧情,父母缺乏边界感的举动,也让张沛感到*。

这样的“返乡成功学”,真的能让观众信服吗?不少年轻人早就厌倦了“内卷”,也不想被单一的“成功学”评价体系所绑架,他们更是清醒地知道——“返乡”了大概率也不会成功(何况,现在二线城市也非常“卷”)。所以,他们需要的是不一样的人生解法——不是鼓吹“躺平”,而是,我们是否可以“不内卷”,是否可以不功成名就,而只是去完成普通的生活?

在《故乡,别来无恙》中,四个女主角,四条感情线次第展开。不得不说,简直是在看四出“梦幻”偶像剧——成都有那么多单身直男帅哥,刚好被返乡女青年遇到?

你生在他乡中是什么歌

这部剧并不难看,它依循的是女性群像剧+话题剧的路径编写剧情,也有任素汐、史策这样演技很生活化的演员托底,下饭是没问题的。但如果跟《我在他乡挺好的》,或者一些比较成功的“返乡剧”相比,它在“返乡”的动机呈现上就存在不足:有时就略显浮夸,有时就过于平淡。

有一个非常直观的数据是:去年,*、上海、广州、深圳这四座一线城市的常住人口首次出现全部下降的情形。城市常住人口变少有各种各样的原因,比如京沪更多是因为政策上对于城市人口规模的限制,但“首次集体失速”仍然是一个重要的时刻。这也必然影响着文艺创作中“故乡与他乡”的变奏曲。

只是,“返乡”的理想化,也确实是“返乡剧”的普遍特点,包括那些备受好评的*“返乡剧”。尤其鲜明反映在爱情线的刻画上,一返乡,几乎是百分百的概率会遇到高颜值、正直、美好的恋爱对象。这大概率是为了增强剧情的吸引力,但也有点“返乡偶像剧”的意味。我们就权当是编剧对于返乡青年的美好祝愿吧。

只是,在过去很长一段时间,这样的声音并非主流,“逃离北上广”更像是年轻人口头上的埋怨,对于田园生活的向往顶多通过《向往的生活》等慢综艺想象一下,年轻人“口嫌体正直”,仍然被“他乡”的梦想叙事所吸引。

当然,大城市有大城市的问题,所以“逃离北上广”的声音一直存在,亦有一部分以“北漂”“沪漂”为主题的剧集聚焦年轻人在大城市的“居大不易”,比如《蜗居》《*爱情故事》《后来的我们》《我在他乡挺好的》。