远上寒山石径斜(山行的斜读Xia还是xie)

远上寒山石径斜

杜牧(803年~805年),字牧之,号樊川,京兆万年(今陕西省西安市)人,唐代诗人,时称“小杜”。他的作品多为讥评时事之作,其诗风格豪爽清丽,独树一帜。其写景小诗,清新生动隽永。

“远上寒山石径斜”,写山,写山中小路。一条弯弯曲曲的小路蜿蜓伸向山林深处。“远”字写出了山路的悠长,“斜(xi幔”字与“上”字呼应,写出了高而缓的山势,写出了小路屈曲盘旋的特点?

“远上寒山石径斜”,写山,写山路。一条弯弯曲曲的小路蜿蜓伸向山头。“远”字写出了山路的绵长,“斜”字与“上”字呼应,写出了高而缓的山势。

赏析:这首诗描写了山行途中所见,全篇画意与诗情相互生发,随着诗人悠然自得的行迹展开,信笔写来,尤以最后一句意味无穷,表达了诗人奋发向上的*,极富*力。

“霜叶红于二月花”,把第三句补足,一片深秋枫林美景具体展现在我们面前了。诗人惊喜地发现在夕晖晚照下,枫叶流丹,层林如染,真是满山云锦,如烁*霞,它比*南二月的春花还要火红,难能可贵的是,诗人通过这一片红*,看到了秋天有春天一样的生命力,使秋天的山林呈现一种热烈的、生机勃勃的景象。

山行的斜读Xia还是xie

这一首小诗不只是即兴咏景,而且进而咏物言志,是杜牧内在*世界的表露,志趣的寄托,因而能给读者启迪和鼓舞。

“远上寒山石径斜”,写山,写山路。一条弯弯曲曲的小路蜿蜒伸向山头。“远”字写出了山路的绵长,“斜”字与“上”字呼应,写出了高而缓的山势。

“停车坐爱枫林晚”是写诗人的行为变化,走着走着,诗人停下来了,因为什么?因为那些“红于二月花”“霜叶”,那枫叶经过秋霜的洗礼之后,特别的鲜艳火红,连二月的鲜花也比不上。那山路,那白云、那人家都没有使诗人动心,而这枫林晚景却令他惊喜到停下来观赏,顾不得驱车赶路,足见其美的程度。

“霜叶红于二月花”,把第三句补足,一片深秋枫林美景具体展现在我们面前了。杜牧惊喜地发现在夕晖晚照下,枫叶流丹,层林如染,真是满山云锦,如烁*霞,它比*南二月的春花还要火红,还要艳丽呢!难能可贵的是,杜牧通过这一片红*,看到了秋天像春天一样的生命力使秋天的山林呈现一种热烈的、生机勃勃的景象。

那山路、白云、人家都没有使诗人动心,这枫林晚景却使得他惊喜之情难以抑制。为了要停下来领略这山林风光,竟然顾不得驱车赶路。前两句所写的'景物质已经很美,但诗人爱的却是枫林。通过前后映衬,已经为描写枫林铺平垫稳,蓄势已足,于是水到渠成,引出了第四句,说明喜爱枫林的原因。

山行斜读xie从时候开始的

杜牧(803-852),唐代诗人。字牧之,京兆万年(今陕西西安)人。精通兵法,有*才能。诗文都写得很好,诗以七绝最为出*,与

第四句是全诗的中心,是杜牧浓墨重*、凝聚笔力写出来的。不仅前两句疏淡的景致成了这艳丽秋*的衬托,即使“停车坐爱枫林晚”一句,看似抒情叙事,实际上也起着写景衬托的作用:那停车而望、陶然而醉的杜牧,也成了景*的一部分,有了这种景象,才更显出秋*的迷人。而一笔重写之后,戛然便止,又显得情韵悠扬,余味无穷。

杜牧没有象一般封建文人那样,在秋季到来的时候,哀伤叹息,他歌颂的是大自然的秋*美,体现出了豪爽向上的*,有一种英爽俊拔之气拂拂笔端,表现了杜牧的才气,也表现了杜牧的见地。这是一首秋*的赞歌。

“白云生处有人家”,写云,写人家。杜牧的目光顺着这条山路一直向上望去,在白云飘浮的地方,有几处山石砌成的石屋石墙。这里的“人家”照应了上句的“石径”,—这一条山间小路,就是那几户人家上上下下的通道吧?这就把两种景物有机地联系在一起了。有白云缭绕,说明山很高。杜牧用横云断岭的手法,让这片片白云遮住读者的视线,却给人留下了想象的余地:在那白云之上,云外有山,定会有另一种景*吧?

第一句“远上寒山石径斜”,由下而上,写一条石头小路蜿蜒曲折地伸向充满秋意的'山峦。“寒”字点明深秋季节;“远”字写出山路的绵长;“斜”字照应句首的“远”字,写出了高而缓的山势。由于坡度不大,故可乘车游山。